c a l e n d r i e r

Levez le rideau

PRÉSENTATION DE L'ATELIER DE THÉÂTRE ESPAGNOL

DURÉE: février-mai

DATE ET LIEU: Université Paul Sabatier (date par déterminer)

MÉTHODE DU TRAVAIL: Travail gestuel, corporel et textuel. On utilisera le joue dramatique comme outil de production communicative et creative qu'Il est. Des exercices pratiques avec des enregistrements sonores. Mise en scène, au fin d'atelier, résultat du travail réalisée. Cette mise en scène est inclue dans le projet du Festival Universcènes, organisé par la compagnie de théâtre Les Anachroniques.

OBJECTIFS:

• S'integrer en une groupe de travail dynamique et creatif. Désinhiber. S'adapter.

• Développer differentes habilités qui tournent autour d'appentissage du espagnol comme langue étrangere (E/LE):

  • Comprehension écrit et oral

  • Expression écrit et oral

Touts quelles abordées avec la finalité d'acquerir l'habilité maximale: l'habilité communicative.

• Utiliser des dynamiques de groupe et aplliquer diverse tecniques théâtrales en réalisent des improvisations inspirées sur la vie réel et des escènes dramatiques.

• Connaître et analyser notre voix et notre corps. S'exprimer avec eux. Fair attention à l'importance du geste, du regard, de la posture, du rythme, de l'intonation, de la mot. Observer et se bouger.

• Se familiariser avec le théâtre espagnole contemporaine à travers de ses auteurs et de ses textes.

• Exercer la mémoir physique et mentale.

• Développer un personnage, un conflit, une action, un fin, penant un temps et dans une espace déterminés. Développer des milles. Faire des métamorposes.

• Jouer. Réaliser un montage de diverse textes basée en différentes ouvres du théâtre espagnole contemporaine, en fassent un parcours chronologique dans sa histoire. Être applaudi. Remercier.
  

• Soustraire obstacles.

• Additionner expériences dedans de un encadrement aussi théâtrale que le Festival Universcènes.

bienvenues

t e a t r o

Mensaje del Día Mundial del Teatro 2009

Todas las sociedades humanas son espectaculares en su vida cotidiana y producen espectáculos en momentos especiales. Son espectaculares como forma de organización social y producen espectáculos como este que ustedes han venido a ver.
Aunque inconscientemente, las relaciones humanas se estructuran de forma teatral: el uso del espacio, el lenguaje del cuerpo, la elección de las palabras y la modulación de las voces, la confrontación de ideas y pasiones, todo lo que hacemos en el escenario lo hacemos siempre en nuestras vidas: ¡nosotros somos teatro!
No sólo las bodas y los funerales son espectáculos, también los rituales cotidianos que, por su familiaridad, no nos llegan a la consciencia. No sólo pompas, sino también el café de la mañana y los buenos días, los tímidos enamoramientos, los grandes conflictos pasionales, una sesión del Senado o una reunión diplomática; todo es teatro.
Una de las principales funciones de nuestro arte es hacer conscientes esos espectáculos de la vida diaria donde los actores son los propios espectadores y el escenario es la platea y la platea, escenario. Somos todos artistas: haciendo teatro, aprendemos a ver aquello que resalta a los ojos, pero que somos incapaces de ver al estar tan habituados a mirarlo. Lo que nos es familiar se convierte en invisible: hacer teatro, al contrario, ilumina el escenario de nuestra vida cotidiana.
En septiembre del año pasado fuimos sorprendidos por una revelación teatral: nosotros pensábamos que vivíamos en un mundo seguro, a pesar de las guerras, genocidios, hecatombes y torturas que estaban acaeciendo, sí, pero lejos de nosotros, en países distantes y salvajes. Nosotros que vivíamos seguros con nuestro dinero guardado en un banco respetable o en las manos de un honesto corredor de Bolsa, fuimos informados de que ese dinero no existía, era virtual, fea ficción de algunos economistas que no eran ficción, ni eran seguros, ni respetables. No pasaba de ser mal teatro con triste enredo, donde pocos ganaban mucho y muchos perdían todo. Políticos de los países ricos se encerraban en reuniones secretas y de ahí salían con soluciones mágicas. Nosotros, las víctimas de sus decisiones, continuábamos de espectadores sentados en la última fila de las gradas.
Veinte años atrás, yo dirigí ‘Fedra’ de Racine, en Río de Janeiro. El escenario era pobre: en el suelo, pieles de vaca, alrededor, bambúes. Antes de comenzar el espectáculo, les decía a mis actores: “Ahora acaba la ficción que hacemos en el día a día. Cuando crucemos esos bambúes, allá en el escenario, ninguno de vosotros tiene el derecho de mentir. El Teatro es la Verdad Escondida.”
Viendo el mundo, además de las apariencias, vemos a opresores y oprimidos en todas las sociedades, etnias, géneros, clases y castas, vemos el mundo injusto y cruel. Tenemos la obligación de inventar otro mundo porque sabemos que otro mundo es posible. Pero nos incumbe a nosotros el construirlo con nuestras manos entrando en escena, en el escenario y en la vida.
Asistan al espectáculo que va a comenzar; después, en sus casas con sus amigos, hagan sus obras ustedes mismos y vean lo que jamás pudieron ver: aquello que salta a nuestros ojos. El teatro no puede ser solamente un evento, ¡es forma de vida!
Actores somos todos nosotros, el ciudadano no es aquel que vive en sociedad: ¡es aquel que la transforma!

Augusto Boal

p u r o t e a t r o